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解析华语片戛纳遇冷 为何墙内花开墙外不香？

《浮城谜事》导演娄烨

新民晚报4月28道 即将举行的第65届戛纳国际电影节，华语片延续了去年受到的冷遇无一入围主竞赛单元。只有导演娄烨的新片《浮城谜忧欢派对事》作为华语片的“独苗”，入围本届电影节“一种关注”单元。

纵观近几年，在柏林、戛纳、威尼斯等这些被称为中国电影人福地的国际电影节上，华语片和中国电影人频频充当其“打酱油”的角色。在市场检阅下票房不俗的中国电影，为何墙内花开墙外不香？国内电影人分成了两大派系，反方认为，“这和华语片整体质量下滑有很大关系”，正方则表示，“没有入选，并不代表片子不好，只是不适合。”

没有达到预期

今年，除却娄烨的《浮城谜事》进入一种关注单元，其余被看好的一众华语电影全部无缘戛纳金棕榈之争。其中王家卫的《一代宗师》因为后期制作赶不及，虽然被海外媒体视作中国入选影片大热门，却再次错失今年的戛纳亮相。戛纳电影节主席吉尔雅格布曾对此公开表示自己对中国电影的看法，他坦言：“华语片应该保持真我和真实状态。”而戛纳选片主席蒂埃里弗雷莫的回答或许更中肯一些，他告诉说：“我们需要的是在电影节期间已经制作完成的一年中的优秀影片，一部影片的电影艺术质量、美学、执导等因素都包括在内，但今年中国送来的影片没有达到戛纳的预期。”

过分追求商业

上海大学影视学院教授葛颖认为，这与当前华语片的整体质量下滑有很大关系。“国内，现在大多数影片都比较注重商业化、电影风格好莱坞化，过分关注票房，导致在某种程度上，影彭佳慧由于弹簧多数是使用在机械、车辆上面的主要部件片单一化。其次，当前有一些严肃的现实主义的电影，因为票房压力、制作公司的成本回收等等问题，制片方不愿意把时间、资金注入进来，造成质量的粗糙。”德国之声资深影评人Fanbo表示：“拿戛纳电影节来说，入围的影片很大程度上讲究真实性，比较倾向于现实题材的影片，比较重视对人性的揭露。因而，那些偏向文艺性，对现实题材的挖掘力度比较大的华语片才有可能被选入参与竞赛。”

只为法国服务

曾经担任过戛纳电影节评委的香港知名制片塑料的透明车窗在产生事故时可吸收乘员的冲击力人施南生表示，华语电影在许多影展“能见度”都很高，没入选戛纳影展，或者欧洲部分影节，并不代表水平不足。台湾电影人焦雄屏(微博)告诉，在今年送选戛龙岩纳的1000多部影片中，被挑中进入主竞赛单元大多是法国投资，或者是法国（预购）发行的影片。纵观今年的竞赛片名单，法国直接投资和参与投资或预购的影片占据了一半以上。包括唯一的华语片娄烨的新片《浮城迷事》，因为有法国南方基金的资金注入，而进入了“一种关注”单元。这似乎从另一个角度对那些没有入围的外国影人公示：戛纳电影节是一个为法国电影市场服务的电影节。对此，导演张之亮(微博)回应称：“戛纳电影节评委会有他们自己的要求和立场。没有入选，并不代表片子不好，只是不适合。”

太中国化难懂

近日举行的北京国际电影节上，好莱坞金牌制片人汤姆德桑托认为，中国影片在国外电影节上的“遇冷”，是因为不少影片“太中国化”，这样的电影在进入海外的牛奶咖啡时候，会面临价值观认同上的障碍，比如冯小刚(微博)的《钢联资讯报导唐山大地震》、吴宇森的《赤壁》，以及姜文的《让子弹飞》、张艺谋的《金陵十三钗》。这也能解释为什么很多中国商业大片在国内票房火爆，却不受奥斯卡小金人乃至欧洲国际电影节的待见。导演魏德胜对此也颇有感触，他告诉，自己的《赛德克巴莱》在台湾很受本土民众的欢迎，但在威尼斯放映的时候，反映却并不好。“赛德克族的历史很多外国人都不了解，也不会太感兴趣。”德桑托说，“当一部电影中有太多教义、太多自己的价值观的时候，我不太相信别国观众会乐于看。”

做好国内市场

当然，所有接受采访的圈内专家都认为，华语片最首要的就是要做好国内市场，把国内市场做大做强，中国影人也应该更加务实，不一定要急着走出去。葛颖说：“为什么我们可以毫无障碍地观赏外国大片，而外国人却欣赏不了华语片？这就是与一个国家的文化影响力有关。中国电影才刚刚起步，‘走出去’的脚步不应太快，只有做好国产片，观众支持，才会有良性的资金循环和良好的创作环境。”

本报 张艺 实习生 胡林玲

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